对联必须使用对偶的修辞手法吗
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- 2025-05-06 20:00:01
对联通常采用对仗的修辞技巧。对仗，即在诗词和对联创作中使用的一种特殊表现形式。它要求上下联的对应位置上的词语必须词性匹配，平仄相对，并避免重复使用同一词语。对仗使得语言更加和谐，增强了节奏和音乐美，从而达到形式上的高度完善。因此，遵循这些原则的诗词联句被认为是合乎对仗的；否则，它们可能就不够工整。例如：
（1）范仲淹《岳阳楼记》中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”——仅体现对偶，缺乏对仗。
（2）碧野《天山景物记》中的“春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。”——同样仅显对偶，并无对仗。
（3）鲁迅《纪念刘和珍君》中的“惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。”——同样仅显对偶，并无对仗。
（4）鲁迅《自嘲》中的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”——既展示了对偶，也体现了对仗。
（5）同样出自鲁迅《自嘲》的“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”——亦表现了对偶和对仗。
（6）汪拍所说的“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”——同样展现了既对偶又对仗的特点。
（7）另一例句“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”——同样符合对偶和对仗的要求。
流水对是一种特殊类型的对联，其特点是上联和下联在意义上往往一气呵成，单独阅读时意义不全或意义不完整。例如：
理发店联：
不教白发催人老
更喜春风吹面生
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